磨墨如同做人， 宜直而不宜偏，偏则多渣而易裂； 宜常磨而不宜久置， 久置则昏暗而易臭。
  
  用墨又如同处世，可以用浓墨，但不能迟钝；可以用淡墨，但不能模糊；可以用焦墨，但不能浮躁
  
  研习中国书画，不单运笔变化多端，用墨也是门大学问。就选墨而言，墨有松烟、 油烟之分；松烟古厚，油烟姿媚；前者沉郁，后者光彩。须看所画的题材，依个人的喜好决定。
  
  就磨墨而言，陈眉公说：“磨墨如病夫。”意思是速度要缓，力量宜轻，墨质才会细。此外墨汁的厚薄也是学问，过浓的墨容易滞笔，稍稀的墨又嫌轻浮，是否恰到好处，完全得凭经验。
  
  就运墨而言， 古人说：“墨有黑、白、干、湿、浓、淡六彩。”乍看似乎没有什么分别， 实则正是墨的妙处。用得好，便能见精神、见气魄、见神韵；用得坏，便是油帽垢衣，昏镜浑水，死气沉沉。
  
  此外“墨”与“笔、纸、砚”就仿佛朋友，老墨宜用旧纸，好墨当用佳砚，嫩墨适用新笔。必须适当地配合，才能发挥墨的长处。
  
  磨墨如同做人，宜直而不宜偏，偏则多渣而易裂；宜常磨而不宜久置，久置则昏暗而易臭。
  
  用墨又如同处世，可以用浓墨，但不能迟钝；可以用淡墨，但不能模糊；可以用焦墨，但不能浮躁。
  
  所以姜白石说： “人品不高，用墨无法。”